双声恨 - 陈添寿/李灿祥.lrc

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[00:00.00] 作曲 : 广东音乐
[00:01.00] 传谱 : 郑日生
[00:02.00] 喉管、唢吶、箫：陈添寿
[00:03.00] 琵琶：李灿祥
[00:04.00] 扬琴：张珠
[00:05.00] 高胡、二弦：黄观强
[00:06.00] 阮、击乐：刘国贵
[00:07.00] 专辑：春郊试马- 广东音乐五架头
[00:08.00] 制作：中国龙企划组合
[01:01.28]
[01:05.03]本乐曲又名《双星恨》，在初期的传抄谱中附有歌词—
[01:13.05]
[01:15.02]「愁人怕对月当头，绵绵此恨，何日正罢休 ----- 。
[01:24.61]
[01:26.61] 千里明月千里恨，五更风雨五更愁，难禁珠泪双流。」
[01:38.73]
[01:40.50]词意描绘的是中国著名七夕传说中一年只能会一次面的牛郎织女，
[01:51.49]
[01:53.22]他们对于天帝如此严苛的惩处，心中充满着怨恨与愤懑情绪。
[02:04.12]
[02:08.57]乐曲中同时也充分反映了人们对牛郎织女之不幸遭遇所寄予的莫大同情
[02:19.23]以及对美好生活的向往。
[02:22.13]
[02:26.28]乐曲分为三段，在第一、三段中，胡琴以乙反线演奏，
[02:35.94]
[02:39.74]乙反线 (Sol-Re弦，以 bSi、Fa为中心) 优美悲凄，多用做叙情。
[02:51.88]
[02:55.63]通过胡琴的各种滑指技法的运用，呈现出的音乐深沉悱恻，如诉如怨，
[03:05.57]凄怆之情尤见，适足以描写牛郎织女内心的痛苦。
[03:12.82]
[03:15.68]第二段用正线 (Sol-Re弦) 演奏，并由洞箫引出更为深沉的主题。
[03:24.34]
[03:27.74]乐曲结尾部份运用乐句的重复和叠句手法，音型短小，
[03:34.53]
[03:37.70]而且在反复的演奏中不断加快速度，
[03:41.22]
[03:43.42]藉此明朗有力的节奏、轻快活泼的旋律，表达了人们对美好生活的追求。
[03:55.90]
[04:00.78]广东音乐（粤乐）与粤剧、岭南画派并列为「岭南三大艺术瑰宝」，
[04:10.63]
[04:12.12]粤乐有四百多年的历史，自明清以来，经历了萌发期、发展期和成熟期等阶段。
[04:24.61]
[04:26.84]广东音乐「五架头」是最普及的五人演奏小组，
[04:31.14]冠绝中国大陆的粤乐五架头演奏家陈添寿、李灿祥、张珠、黄观强、刘国贵五位大師的功底深厚，实践经验丰富，
[04:45.83]其组合获颁国家非物质文化遗产「广东音乐五架头」传承人。
[04:53.66]
[04:54.88]制作：中国龙企划组合

文本歌词

作曲 : 广东音乐
传谱 : 郑日生
喉管、唢吶、箫：陈添寿
琵琶：李灿祥
扬琴：张珠
高胡、二弦：黄观强
阮、击乐：刘国贵
专辑：春郊试马- 广东音乐五架头
制作：中国龙企划组合
本乐曲又名《双星恨》，在初期的传抄谱中附有歌词—
「愁人怕对月当头，绵绵此恨，何日正罢休 ----- 。
千里明月千里恨，五更风雨五更愁，难禁珠泪双流。」
词意描绘的是中国著名七夕传说中一年只能会一次面的牛郎织女，
他们对于天帝如此严苛的惩处，心中充满着怨恨与愤懑情绪。
乐曲中同时也充分反映了人们对牛郎织女之不幸遭遇所寄予的莫大同情
以及对美好生活的向往。
乐曲分为三段，在第一、三段中，胡琴以乙反线演奏，
乙反线 (Sol-Re弦，以 bSi、Fa为中心) 优美悲凄，多用做叙情。
通过胡琴的各种滑指技法的运用，呈现出的音乐深沉悱恻，如诉如怨，
凄怆之情尤见，适足以描写牛郎织女内心的痛苦。
第二段用正线 (Sol-Re弦) 演奏，并由洞箫引出更为深沉的主题。
乐曲结尾部份运用乐句的重复和叠句手法，音型短小，
而且在反复的演奏中不断加快速度，
藉此明朗有力的节奏、轻快活泼的旋律，表达了人们对美好生活的追求。
广东音乐（粤乐）与粤剧、岭南画派并列为「岭南三大艺术瑰宝」，
粤乐有四百多年的历史，自明清以来，经历了萌发期、发展期和成熟期等阶段。
广东音乐「五架头」是最普及的五人演奏小组，
冠绝中国大陆的粤乐五架头演奏家陈添寿、李灿祥、张珠、黄观强、刘国贵五位大師的功底深厚，实践经验丰富，
其组合获颁国家非物质文化遗产「广东音乐五架头」传承人。
制作：中国龙企划组合